Отправлено: 21.09.08 05:25. Заголовок: Мастера bel canto (продолжение)

Bel canto (ит. «красивое пение») — итальянская манера пения, сформировавшаяся в XVII–XIX веках; характеризуется плавностью перехода от звука к звуку, непринужденным звукоизвлечением, красивой и насыщенной окраской звука, выравненностью голоса во всех регистрах, легкостью звуковедения, которая сохраняется в технически подвижных и изощренных местах мелодического рисунка.

 Отправлено: 02.11.08 09:41. Заголовок: Очень интересно! А я..

Очень интересно!
А я Аиду поставила... Наслаждение!

 Отправлено: 02.11.08 09:54. Заголовок: Молодец!!! Аида с Дж..

Молодец!!! Аида с Джильи...
Эх, не было Аиды. Я сейчас Богему с ним поставлю.

 Отправлено: 02.11.08 10:11. Заголовок: Аиды не было, постав..

Аиды не было, поставлю Богему... Ха-ха! Звучит прямо как "Беломора не было, он купил сигареты Друг"
Пардон...

 Отправлено: 02.11.08 10:18. Заголовок: Уморила!!! http://w..

Уморила!!!

Продолжаем знакомиться и обсуждать мастеров.

Тито Скипа (Schipa) (1889-1965) - итальянский певец (тенор).

Имя итальянского певца Скипы неизменно называют среди имен самых знаменитых теноров первой половины XX века. В.В. Тимохин пишет: «…Скипа особенно прославился как художник-лирик. Его фразировка отличалась богатством выразительных оттенков, он покорял нежностью и мягкостью звука, редкой пластичностью и красотой кантилены».

Тито Скипа родился 2 января 1889 года на юге Италии, в городе Лечче. Пением мальчик увлекался с детства. Уже в семилетнем возрасте Тито пел в церковном хоре.

«Часто в Лечче приезжали оперные труппы, которые набирали малышков во временный хор своего театра, — пишет И. Рябова. — Маленький Тито был непременным участником всех выступлений. Однажды пение мальчика услышал епископ, и по его приглашению Скипа стал посещать духовную семинарию, где любимыми занятиями были уроки музыки и хор. В семинарии Тито Скипа начал заниматься пением с местной знаменитостью — певцом-любителем А. Джерундой, а вскоре стал студентом консерватории в Лечче, где посещал классы фортепиано, теории музыки и композиции».

Позднее Скипа учился пению и в Милане у видного педагога-вокалиста Э. Пикколи. Последний помог своему ученику дебютировать в 1910 году на оперной сцене города Верчелли в партии Альфреда в вердиевской опере «Травиата». Вскоре Тито перебирается в столицу Италии. Выступления в театре «Костанци» приносят молодому артисту большой успех, что открывает ему дорогу в крупнейшие отечественные и зарубежные театры.

В 1913 году Скипа переплывает океан и выступает в Аргентине и Бразилии. Возвратившись домой, он вновь поет в «Костанци», а затем в неаполитанском театре «Сан-Карло». В 1915 году певец дебютирует в «Ла Скала» в партии Владимира Игоревича в «Князе Игоре»; позднее исполняет партию Де Грие в «Манон» Массне. В 1917 году в Монте-Карло Скипа спел партию Руджеро на премьере оперы Пуччини «Ласточка». Неоднократно артист выступает в Мадриде и Лиссабоне, и с большим успехом.

В 1919 году Тито перебирается в США, и становится одним из ведущих солистов Чикагского оперного театра, где поет с 1920 по 1932 год. Но тогда же он часто гастролирует в Европе и других городах Америки. С 1929 года Тито периодически выступал в «Ла Скала». Во время этих поездок артист встречается с выдающимися музыкантами, поет в спектаклях под управлением крупнейших дирижеров. Приходилось Тито выступать на сцене и вместе с самыми известными вокалистами того времени. Часто его партнером была известнейшая певица А. Галли-Курчи. Дважды Скипе посчастливилось петь вместе с Ф.И. Шаляпиным, в опере Россини «Севильский цирюльник» в «Ла Скала» в 1928 году и в театре «Колон» (Буэнос-Айрес) в 1930 году.

Встречи с Шаляпиным оставили неизгладимый след в памяти Тито Скипы. Впоследствии он писал: «На своем веку я встречал немало выдающихся людей, великих и гениальных, но Федор Шаляпин возвышается над ними, как Монблан. В нем сочетались редкие качества большого, мудрого артиста — оперного и драматического. Не каждое столетие дает миру такого человека».

В 30-е годы Скипа находится в зените славы. Он получает приглашение в «Метрополитен-опера», где в 1932 году с огромным успехом дебютирует в «Любовном напитке» Доницетти, став достойным продолжателем традиций прославленного Беньямино Джильи, незадолго до этого ушедшего из театра. В Нью-Йорке артист выступает до 1935 года. Еще один сезон он пел в «Метрополитен-опера» в 1940/41 году.

После Второй мировой войны Скипа выступает в Италии и во многих городах мира. В 1955 году он оставляет оперную сцену, но остается в качестве концертного исполнителя. Много времени уделяет общественно-музыкальной деятельности, передавая свой опыт и мастерство молодым певцам. В разных городах Европы Скипа руководит вокальными классами.

В 1957 году певец гастролирует в СССР, выступив в Москве, Ленинграде и Риге. Тогда же он председательствует в жюри конкурса вокалистов VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве.

В 1962 году певец совершил прощальное гастрольное турне по США. Скипа умер 16 декабря 1965 года в Нью-Йорке.

Видный итальянский музыковед Челетти, написавший предисловие к мемуарам Скипы, опубликованным в 1961 году в Риме, утверждает, что этот певец сыграл заметную роль в истории итальянского оперного театра, своим искусством оказав влияние на вкусы публики, на творчество своих коллег исполнителей.

«Уже в 20-е годы он шел впереди запросов публики, — отмечает Челетти, — отказавшись от банальных звуковых эффектов, славясь прекрасной простотой вокальных средств, бережным отношением к слову. И если верить, что бельканто — это пение органичное, то Скипа — идеальный его представитель».

«Репертуар певца определялся характером его голоса, мягкого лирического тенора, — пишет И. Рябова. — Интересы артиста в основном сосредоточивались на операх Россини, Беллини, Доницетти, на некоторых партиях в операх Верди. Певец-художник огромного дарования, обладавший необыкновенной музыкальностью, великолепной техникой, актерским темпераментом, Скипа создал целую галерею ярких музыкально-сценических образов. Среди них — Альмавива в „Севильском цирюльнике“ Россини, Эдгар в „Лючии ди Ламмермур“ и Неморино в „Любовном напитке“ Доницетти, Эльвино в „Сомнамбуле“ Беллини, Герцог в „Риголетто“ и Альфред в „Травиате“ Верди. Скипа известен и как замечательный исполнитель партий в операх французских композиторов. Среди его лучших созданий — роли Де Грие и Вертера в операх Ж. Массне, Джеральда в „Лакме“ Л. Делиба. Артист высокой музыкальной культуры, Скипа сумел создать незабываемые вокальные портреты в операх В.-А. Моцарта».

Как концертный певец Скипа прежде всего исполнял народные испанские и итальянские песни. Он один из лучших исполнителей неаполитанских песен. После его смерти записи артиста постоянно включаются во все звучащие антологии неаполитанской песни, выходящие за рубежом. Многократно записывался Скипа на грампластинки, — так, с его участием полностью записана опера «Дон Паскуале».

Высокое мастерство продемонстрировал артист и снимаясь в многочисленных музыкальных фильмах. Один из таких фильмов — «Любимые арии» — демонстрировался на экранах нашей страны.

Скипа получил известность и как композитор. Он автор хоровых и фортепианных сочинений, песен. Среди его крупных сочинений — месса. В 1929 году он написал оперетту «Принцесса Лиана», поставленную в Риме в 1935 году.

Романс Неморино в исполнении Тито Скипа
http://www.youtube.com/watch?v=4LgQw_AYddg

Хм... здесь запись неполная. Сейчас посмотрю еще одну ссылку.

 Отправлено: 02.11.08 10:36. Заголовок: Вот ссылка на полную..

Вот ссылка на полную запись романса
http://www.youtube.com/watch?v=WkRTvRojDjE&feature=related
Неморино очень даже неплох. Посмотрим Каварадосси и, если есть Надира.

 Отправлено: 02.11.08 12:01. Заголовок: Да... а Каварадосси ..

Да... а Каварадосси не слишком приятен и смешок совершенно не к месту.
http://www.youtube.com/watch?v=2-iZ4Wqo6kI

 Отправлено: 02.11.08 13:12. Заголовок: И почему на меня вдр..

И почему на меня вдруг такая тоска напала от этой записи?
http://www.youtube.com/watch?v=zT2NXQXXODM

 Отправлено: 02.11.08 14:12. Заголовок: marina Ты не Калуди..

marina
Ты не Калуди Калудова имела в виду, когда спрашивала об ужасном теноре?

 Отправлено: 02.11.08 15:39. Заголовок: Тали Неморино дейст..

Тали
Неморино действительно очень хорош! В Тоске он увлекся выражением эмоций, получилось слишком неестественно, смех точно был некстати.

 Отправлено: 03.11.08 10:11. Заголовок: Не знаю в правильную..

Не знаю в правильную ли тему пишу...
Что, по-вашему, представляют собой произведения Э.Л.Вэбера? Какую, так сказать, художественную ценность?

 Отправлено: 03.11.08 10:21. Заголовок: Тема, наверное, не с..

Тема, наверное, не совсем та. Можно (и даже нужно) открыть соответствующую, так как мюзиклы уже другой жанр. Можно даже обсудить вопрос, что общего и в чем разница между оперой, опереттой и мюзиклом, как они востребованы в современной культуре и так далее. На мой взгляд, это интересно.

 Отправлено: 03.11.08 11:16. Заголовок: Тали пишет: На мой ..

Тали пишет:

цитата:

На мой взгляд, это интересно.

Мне тоже интересно!

 Отправлено: 03.11.08 11:19. Заголовок: Сейчас открою темку...

Сейчас открою темку.

 Отправлено: 04.11.08 11:13. Заголовок: Поставила 10-ый... н..

Поставила 10-ый... невероятно, как может звучать немецкий! Если таким голосом и в таком исполнении...

 Отправлено: 04.11.08 11:43. Заголовок: Ничего не могу с соб..

Ничего не могу с собой поделать: умираю от дуэтов Джильи и Канилья из Травиаты...
"О мья, Вьолетта!"
Такого восторга ни одно другое исполнение не вызывало в жизни

 Отправлено: 04.11.08 12:26. Заголовок: О да, это потрясающи..

О да, это потрясающий дуэт!!!! Я когда прослушаю его, потом долго он у меня в голове звучит! Идеально прекрасное сочетание голосов!

 Отправлено: 04.11.08 12:37. Заголовок: Удивительный эффект:..

Удивительный эффект: слушаю записи Джильи как в первый раз, как будто никогда не слышала их раньше. Сердце замирает в восхищении. Каждая ария и песня совершенна, каждая интонация идеальна.

 Отправлено: 06.11.08 15:09. Заголовок: marina О! Что я наш..

marina
О! Что я нашла... Послушай
http://www.youtube.com/watch?v=b5Hfl4lFU1Q

 Отправлено: 06.11.08 15:22. Заголовок: Тали Великолепное и..

Тали
Великолепное исполнение акапелла!!! Как нежно он ее исполняет, эту песню... И заметь, он поет ее полный вариант, а не эстрадный, который в большинстве случаев поют наши певцы. Мне очень понравилось!

 Отправлено: 06.11.08 15:28. Заголовок: Вообще-то там есть а..

Вообще-то там есть аккомпанемент. Но исполнение Гедды совершенно великолепное!!!
"Кто лучше всех исполняет русские оперы и песни? Шведский певец Николай Гедда!"

 Отправлено: 06.11.08 15:40. Заголовок: Там нет аккомпанемен..

Там нет аккомпанемента, вместо аккомпанемента там великолепный хор.
Гедда очень проникновенно исполняет. Смешно, что шведу это удается даже лучше, чем русскому! Но, ведь у него русские корни есть.

 Отправлено: 06.11.08 15:49. Заголовок: marina Хор само соб..

marina
Хор само собой - действительно великолепный, что приятно удивляет, - но и аккомпанемент есть. Очень негромкий.
А вот еще для души на сон грядущий.
http://www.youtube.com/watch?v=oxqH5Sy21T0

 Отправлено: 06.11.08 16:14. Заголовок: А здесь чуть-чуть сл..

А здесь чуть-чуть слышен акцент, но это не портит впечатления
http://www.youtube.com/watch?v=-0xlraRPnws

 Отправлено: 06.11.08 16:33. Заголовок: Нашла Ромео, но уже ..

Нашла Ромео, но уже сил нет дождаться загрузки. Завтра послушаю...
http://www.youtube.com/watch?v=mg55teggIh8&feature=related

 Отправлено: 07.11.08 12:46. Заголовок: Вечерний звон - восх..

Вечерний звон - восхищение!!!! И ты скажешь, что он не акапелла?
УТро туманное пробрало меня до мурашек.... Гедда великолепно чувствует русский романс и что очень приятно не выставляет свой голос, а именно поет "душой". Чудо!!!!Изумительно!!!!! Прекрасно передает все оттенки и делает как раз те акценты, которые естественны, так тепло, так трогательно, так красиво!

Ромео и Джульетта - да, вот здесь он абсолютно оперный певец и с каким восторгом летит его голос... Прекрасен в исполнении оперных арий и... не превзойден в исполнении русских романсов.

 Отправлено: 07.11.08 12:58. Заголовок: marina Не скажу. Зд..

marina
Не скажу. Здесь акапелла однозначно. У меня последнее время в ушах (или в голове) вообще какие-то райские мотивы звучат... от переработки, видимо. Я потом еще Степь послушаю.
В оперных ариях великолепен.
Ты Фауста так себе и не купила?

 Отправлено: 07.11.08 13:33. Заголовок: Тали пишет: Ты Фаус..

Тали пишет:

цитата:

Ты Фауста так себе и не купила?

Да меня так закрутили на работе, что я забыла, что хотела его купить! Так и не дошла!

Райские мотивы, говоришь?! Тоже уработалась совсем, девушка...

 Отправлено: 07.11.08 15:47. Заголовок: marina пишет: Тоже ..

marina пишет:

цитата:

Тоже уработалась совсем, девушка...

Есть такое дело. Не то поют, не то в голове звенит...

 Отправлено: 07.11.08 15:55. Заголовок: Вечерний звон.. бом,..

Вечерний звон.. бом, бом...

 Отправлено: 07.11.08 16:20. Заголовок: marina Отец Фёдор....

marina
Отец Фёдор...

 Отправлено: 08.11.08 10:27. Заголовок: Тали Насмешила!!!! ..

Тали
Насмешила!!!!

Я купила сегодня два сборничка. Один называется Opera2008. 2 сидюшника, а на них куча всяких исполнителей и мужеского и женского роду. Перечисляю: Анжела Георгиу, Вилазон, Натали Дессай, Роберто Аланья, Сара Брайтман, Сесилия Бартоли, Поваротти, Мерила Френи, Кири те Канава, Доминго, Каласс, Филипп Яровский, Лесли Гаррет, Барбара Хендрикс, Ян Бостридж, Кейт Ройял, Дэвид Дениэлс, Вольфганг Брендель\, Бригитта Линде. Кабалье, Виктория де лос Анджелес, Юсси Норман, Энн Мюррей, Томас Хэмпсон, Рене Флеминг, Карло Бергонци, Ди Стефано, Бриджит Нельсон, Сэр ТТомас Аллен, Лючия Поп, Корелли, Бьерлинг, Роберт Массард, Тереза Берганца, Беверли Стилз, Гедда, Борис Христоф, Барбара Бонней, Анна София фон Оттер, Вероника Генц, Наташа Марш, Фернандо Лима, Карерас.
Ох, и ничего себе!!!!
Другой сбрничек называется Великие Арии. И туточки у нас Доницетти, Верди, Беллини, Пучинни, Моцарт. А исполнители - Доминго, Рената Скотто, Илеана Котрубас, Кири Те Канава, Ингвар Виксель. Тетеньки все сопрано, Виксель - баритон.

 Отправлено: 08.11.08 11:05. Заголовок: Ух, как интересно!!!..

Ух, как интересно!!! У меня тоже сборничек есть двухдисковый, только он называется Classical 2008. Там кроме оперных певцов есть еще инструменталисты, типа Ванессы Мей. Поэтому певцов меньше. Послушаешь, расскажи, кто и что поётЬ. Я, может что на ю-тубе отыщу ради предметного разговора.


А, Ингвар Виксель. Это который у меня Таддео поет в Паяцах с Паваротти. Знам такого. Как он тебе?
Кстати, ты обратила внимание, что Пролог иногда исполняет не баритон, а тенор. В том числе его пели Джильи и Карузо.

 Отправлено: 08.11.08 11:35. Заголовок: Тали пишет: У меня ..

Тали пишет:

цитата:

У меня тоже сборничек есть двухдисковый, только он называется Classical 2008.

Держала сегодня в руках этот сборничек тоже, но предпочла взять другой. Диск Ванессы Мей у меня есть... Кстати слушать ее долго не могу.
Очень неплоха Ангелина Георгиу (Тоска Vissi d'arto).
Вилазон поет Богему Che gelida manina. Вполне прилично поет.
Аланья спел Арию с цветком из Кармен. Брайтман решил спеть Генделя... Хм... Не понимаю, почему она затесалась среди оперных исполнителей?!
Паваротти и ФРени исполнили Масканьи Suzel bon di. Хорошо!!!! КРасиво!!!
Каласс проорала Каста Дива... именно проорала, впрочем как и Кабалье, от которой у меня просто заложило уши (мадам баттерфляй).
Яросский - это который поет дискантом. Помнишь, мы как-то обсуждали его. Тут Вивальди. Что-то пока остальные впечатления не произвели. Первый диск прослушала.

Тали пишет:

цитата:

А, Ингвар Виксель.

Про него пока ничего не могу сказать. Сейчас для разнообразия поставлю.
Тали пишет:

цитата:

Кстати, ты обратила внимание, что Пролог иногда исполняет не баритон, а тенор. В том числе его пели Джильи и Карузо.

Обратила внимание, обратила...

 Отправлено: 08.11.08 11:51. Заголовок: marina пишет: Ангел..

marina пишет:

цитата:

Ангелина Георгиу (Тоска Vissi d'arto).

У меня та же запись. И Аланья поет арию с цветком. А Вилазон La donna e mobile.

 Отправлено: 08.11.08 11:56. Заголовок: Тали То есть они по..

Тали
То есть они повторяются на этих двух дисках...
Вот сейчас слушаю на диске Великие Арии Каста Дива в исполнении Ренаты Скотто. Блестящее исполнение! Каллас ей в подметки не годится...пардон!

 Отправлено: 08.11.08 13:01. Заголовок: marina пишет: Каста..

marina пишет:

цитата:

Каста Дива в исполнении Ренаты Скотто. Блестящее исполнение! Каллас ей в подметки не годится...пардон!

Вполне допускаю. Мы уже не раз убеждались, что самые знаменитые далеко не самые лучшие.
У меня в полной записи Нормы поет Джоан Сазерленд. Тоже очень не плохо.


Я вот решила, что нужно дать ссылку на мою любимую арию в лучшем исполнении. А то мы ее как-то потеряли
[url=http://www.youtube.com/watch?v=WWQ2F-zD7Lo]http://www.youtube.com/watch?v=WWQ2F-zD7Lo[/a]

 Отправлено: 08.11.08 13:24. Заголовок: Тали С удовольствие..

Тали
С удовольствием прослушала твою любимую арию!
Ингвар Виксел очень хорош, великолепен. Два прекрасных дуэта из Мадам Баттерфляй и Любовного напитка вместе с Доминго.

 Отправлено: 08.11.08 14:02. Заголовок: Наткнулась вот на та..

Наткнулась вот на такое замечание по поводу психофизиологических особенностей восприятия звука: "Тембровая зона баса возбуждает мужественные, воинственные центры мозга, а тенора - чувственные, сексуальные" (В.Ю.Григорьев - профессор Московской консерватории, доктор искусствоведения, автор книги "Никколо Паганини. Жизнь и творчество", но это из другой работы).
Про баритон, к сожалению, ничего не сказано.

 Отправлено: 08.11.08 14:08. Заголовок: Тали Чувственные мы..

Тали
Чувственные мы с тобой девушки... и сексуальные...

 Отправлено: 08.11.08 14:50. Заголовок: marina Ну, не воинс..

marina
Ну, не воинственными же нам быть. Не валькирии...

 Отправлено: 08.11.08 15:14. Заголовок: Тали Интересно, мож..

Тали
Интересно, можно ли сделать вывод, что в баритонах сочетается и то и другое?

 Отправлено: 08.11.08 15:21. Заголовок: marina Не уверена. ..

marina
Не уверена. На мой мозговой центр чувственности они как-то не особенно влияют.

 Отправлено: 08.11.08 15:25. Заголовок: Тали Хе-хе http://w..

Тали
Хе-хе !

 Отправлено: 08.11.08 16:43. Заголовок: Очень хочу найти хор..

Очень хочу найти хорошую запись Манон Леско. Никогда не слышала ее целиком. Судя по ариям и дуэтам, шикарная вещь должна быть.

 Отправлено: 08.11.08 16:59. Заголовок: Я тоже ее целиком не..

Я тоже ее целиком не слышала. Надо будет посмотреть в Библио-глобусе...

 Отправлено: 08.11.08 17:09. Заголовок: Что-то я забыла, как..

Что-то я забыла, какая была записана с Джильи: Манон Массне или Манон Леско Пучини...

 Отправлено: 08.11.08 17:24. Заголовок: А я не знаю... http:..

А я не знаю...
А ты об этом писала где-то?

 Отправлено: 08.11.08 17:27. Заголовок: Где-то было в статья..

Где-то было в статьях о нем. Надо посмотреть.

 Отправлено: 09.11.08 11:32. Заголовок: Нельзя не поговорить..

Нельзя не поговорить о Карузо. Возможно, исключительность его преувеличена, и тем не менее...

"У него был орден Почетного легиона и английский Викторианский орден, немецкий орден Красного орла и золотая медаль на ленте Фридриха Великого, орден офицера Итальянской Короны, ордена бельгийский и испанский, даже солдатский образок в серебряном окладе, который называли русским «орденом Святого Николы», бриллиантовые запонки — дар Императора Всероссийского, золотая шкатулка от герцога Вандомского, рубины и алмазы от английского короля… — пишет А. Филиппов. — О его проделках рассказывают до сих пор. Одна из певиц прямо во время арии потеряла кружевные панталоны, но успела запихнуть их ногой под кровать. Радовалась она недолго. Карузо поднял штанишки, расправил их и с церемонным поклоном поднес даме… Зрительный зал взорвался от хохота. На обед к испанскому королю он пожаловал со своими макаронами, уверяя, что они намного вкуснее, и предложил гостям отпробовать. Во время правительственного приема он поздравил президента Соединенных Штатов словами: «Я рад за вас, ваше превосходительство, вы почти так же знамениты, как я». По-английски он знал лишь несколько слов, о чем было известно очень немногим: благодаря артистизму и хорошему произношению он всегда легко выходил из затруднительного положения. Лишь однажды незнание языка привело к курьезу: певцу сообщили о скоропостижной кончине одного из его знакомых, на что Карузо просиял улыбкой и радостно воскликнул: «Прекрасно, когда увидитесь с ним, передайте от меня привет!»

Он оставил после себя порядка семи миллионов (для начала века это безумные деньги), поместья в Италии и Америке, несколько домов в Соединенных Штатах и Европе, коллекции редчайших монет и антиквариата, сотни дорогих костюмов (к каждому прилагалась пара лакированных штиблет)".

А вот что пишет польская певица Я. Вайда-Королевич, выступавшая с гениальным певцом: «Энрико Карузо, итальянец, родившийся и выросший в волшебном Неаполе, в окружении дивной природы, итальянского неба и палящего солнца, был очень впечатлителен, импульсивен и вспыльчив. Силу его таланта составляли три основные черты: первая — это чарующий горячий, страстный голос, который невозможно сравнить ни с каким другим. Красота его тембра заключалась не в ровности звучания, а, наоборот, в богатстве и разнообразии красок. Карузо своим голосом выражал все чувства и переживания — временами казалось, что игра и сценическое действие для него излишни. Вторая черта таланта Карузо — безграничная в своем богатстве палитра чувств, эмоций, психологических нюансов в пении; наконец, третья черта — его огромный, стихийный и подсознательный драматический талант. Я пишу „подсознательный“ потому, что его сценические образы не были плодом тщательной, кропотливой работы, не были рафинированы и отделаны до мельчайших деталей, а словно тут же рождались его горячим южным сердцем».

Энрико Карузо родился 24 февраля 1873 года на окраине Неаполя, в районе Сан-Джованьелло, в семье рабочего. «С девяти лет он начал петь, своим звучным, красивым контральто сразу же обратил на себя внимание», — вспоминал позднее Карузо. Его первые выступления состоялись недалеко от дома в небольшой церкви Сан-Джованьелло. Окончил Энрико лишь начальную школу. Что касается музыкальной подготовки, он получил минимально необходимые знания в области музыки и пения, приобретенные у местных преподавателей.

Уже подростком Энрико поступил на фабрику, где работал его отец. Но он продолжал петь, что для Италии, впрочем, неудивительно. Карузо даже принял участие в театральной постановке — музыкальном фарсе «Разбойники в саду дона Раффаэле».

Дальнейший путь Карузо описывает А. Филиппов:

"В Италии того времени было зарегистрировано 360 теноров первого класса, 44 из которых считались знаменитыми. В затылок им дышали несколько сотен певцов рангом пониже. При такой конкуренции у Карузо было мало перспектив: вполне возможно, что его уделом осталась бы жизнь в трущобах с кучей полуголодных детей и карьера уличного солиста, со шляпой в руке обходящего слушателей. Но тут на помощь, как это обычно и бывает в романах, пришел Его Величество Случай.

В опере «Друг Франческо», поставленной меломаном Морелли за свой счет, Карузо довелось сыграть престарелого отца (партию сына пел шестидесятилетний тенор). И все услышали, что голос у «папы» гораздо красивее, чем у «сынишки». Энрико тут же пригласили в итальянскую труппу, собирающуюся на гастроли в Каир. Там Карузо прошел жесткое «боевое крещение» (ему случалось петь не зная роли, прикрепив лист с текстом на спину партнерши) и впервые заработал приличные деньги, на славу прогуляв их с танцовщицами местного варьете. В гостиницу Карузо вернулся под утро верхом на осле, весь облепленный тиной: спьяну он упал в Нил и чудом спасся от крокодила. Развеселая пирушка была лишь началом «большого пути», — гастролируя на Сицилии, он вышел на сцену полупьяным, вместо «судьба» пропел «гульба» (по-итальянски они тоже созвучны), и это едва не стоило ему карьеры.

В Ливорно он поет «Паяцев» Пуччини — первый успех, затем приглашение в Милан и роль русского графа со звучным славянским именем Борис Иванов в опере Джордано «Федора»…"

Восхищение критиков не знало предела: «Один из самых прекраснейших теноров, которых мы когда-либо слышали!» Милан приветствовал певца, какого еще не знали в оперной столице Италии.

15 января 1899 года уже Петербург впервые услышал Карузо в «Травиате». Карузо, смущенный и тронутый теплым приемом, отвечая на многочисленные похвалы русских слушателей, говорил: «О, не благодарите меня — благодарите Верди!» «Прекрасным Радамесом был Карузо, возбудивший всеобщее внимание своим красивым голосом, благодаря которому можно предполагать, что в скором времени этот артист станет в первый ряд выдающихся современных теноров», — писал в своей рецензии критик Н.Ф. Соловьев.

Из России Карузо отправился за океан, в Буэнос-Айрес; затем поет в Риме и Милане. После ошеломляющего успеха в «Ла Скала», где Карузо пел в «Любовном напитке» Доницетти, даже дирижировавший оперой Артуро Тосканини, весьма скупой на похвалы, не выдержал и, обняв Карузо, сказал. «Мой бог! Если этот неаполитанец будет продолжать так петь, он заставит весь мир заговорить о себе!»

Вечером 23 ноября 1903 года состоялся дебют Карузо в Нью-Йорке, в театре «Метрополитен». Он пел в «Риголетто». Знаменитый певец сразу и навсегда завоевывает американскую публику. Директором театра был тогда Энри Эбей, который сразу же подписал контракт с Карузо на целый год.

Когда позже директором театра «Метрополитен» стал феррарец Джулио Гатти-Казацца, гонорар Карузо принялся неуклонно расти с каждым годом. В итоге он получал столь много, что другие театры мира уже не могли соперничать с ньюйоркцами.

Пятнадцать лет руководил командор Джулио Гатти-Казацца театром «Метрополитен». Он был хитер и расчетлив. И если иногда раздавались возгласы, что гонорар сорок, пятьдесят тысяч лир за одно выступление чрезмерен, что ни один артист в мире не получал подобной платы, то директор только посмеивался.

«Карузо, — говорил он, — стоит импресарио меньше всех, поэтому никакой гонорар не может быть для него чрезмерным».

И он был прав. Когда Карузо участвовал в спектакле, дирекция повышала цены на билеты по своему усмотрению. Появились барышники, скупавшие билеты по любой цене, а потом перепродававшие их в три, четыре и даже в десять раз дороже!

«В Америке Карузо с самого начала сопутствовал неизменный успех, — пишет В. Торторелли. — Влияние его на публику росло день ото дня. Летопись театра „Метрополитен“ констатирует, что подобного успеха здесь не имел ни один другой артист. Появление имени Карузо на афишах было каждый раз большим событием в городе. У дирекции театра оно вызывало осложнения: большой зал театра не мог вместить всех желающих. Приходилось открывать театр за два, три, а то и за четыре часа до начала спектакля, чтобы темпераментная публика галерки спокойно заняла свои места. Кончилось это тем, что театр на вечерние спектакли с участием Карузо стали открывать в десять часов утра. Зрители с сумочками и корзинками, заполненными провизией, занимали наиболее удобные места. Почти за двенадцать часов приходили люди, чтобы услышать волшебный, чарующий голос певца (спектакли начинались тогда в девять часов вечера)».

Карузо был занят в «Метрополитен» только во время сезона; по окончании его он выезжал в другие многочисленные оперные театры, осаждавшие его приглашениями. Где только певец не выступал: на Кубе, в Мехико, в Рио-де-Жанейро и Буффало.

Скажем, с октября 1912 года Карузо совершил грандиозное турне по городам Европы: он пел в Венгрии, Испании, Франции, Англии и Голландии. В этих странах, как в Северной и Южной Америке, его ждал восторженный прием радостных и трепетных слушателей.

Как-то Карузо пел в опере «Кармен» на сцене театра «Колон» в Буэнос-Айресе. В конце ариозо Хозе в оркестре прозвучали фальшивые ноты. Они остались не замеченными публикой, но не ускользнули от дирижера. Сойдя с пульта, он, вне себя от ярости, направился к оркестрантам с намерением сделать выговор. Однако дирижер заметил, что многие солисты оркестра плакали, и не посмел сказать ни слова. Смущенный, возвратился он на свое место. А вот впечатления импресарио об этом спектакле, напечатанные в нью-йоркском еженедельнике «Фоллиа»:

«До сих пор я считал, что ставка 35 тысяч лир, которую запрашивал Карузо за один вечерний спектакль, была чрезмерной, а сейчас убежден, что для такого совершенно недосягаемого артиста никакая компенсация не будет чрезмерной. Вызвать слезы у оркестрантов! Задумайтесь над этим! Ведь это Орфей!»

Успех приходил к Карузо не только благодаря волшебному голосу. Он хорошо знал партии и своих партнеров по спектаклю. Это позволяло ему лучше понять произведение и намерения композитора и органично жить на сцене. «В театре я просто певец и актер, — говорил Карузо, — но для того, чтобы показать публике, что я не тот и не другой, а настоящий характер, задуманный композитором, мне приходится мыслить и чувствовать именно как человеку, которого имел в виду композитор».

24 декабря 1920 года Карузо выступил в шестьсот седьмом, и своем последнем, оперном спектакле в «Метрополитен». Певец чувствовал себя очень плохо: в течение всего спектакля он испытывал мучительную, пронизывающую боль в боку, его сильно лихорадило. Призвав на помощь всю свою волю, он пропел пять актов «Дочери кардинала». Несмотря на жестокую болезнь, великий артист держался на сцене твердо и уверенно. Сидящие в зале американцы, не зная о его трагедии, неистово аплодировали, кричали «бис», не подозревая, что слышали последнюю песню покорителя сердец".

 Отправлено: 09.11.08 11:37. Заголовок: Гм... "Дочь Кард..

Гм... "Дочь Кардинала" это "Жидовка" Галеви. А мне ария Елиазара "Рашель..." у него что-то не слишком нравится...

 Отправлено: 11.11.08 15:38. Заголовок: Тали пишет: Гм... &..

Тали пишет:

цитата:

Гм... "Дочь Кардинала" это "Жидовка" Галеви.

Во как!
Хорошо, что ты материал про Карузо выложила.

Да, забыла сказать, что сегодня удалось до моего мероприятия забежать в Библио-глобус, потому как мероприятие там рядышком проходило, и купить Бьерлинга №2. Только сейчас вынула из сумки и очень удивилась, что успела купить...

 Отправлено: 11.11.08 16:07. Заголовок: Совсем вы, девушка, ..

Совсем вы, девушка, заработались!
Хорошо, что купила. Послушай. Там Очи черные 15-я дорожка. Интересно, как тебе покажется.

 Отправлено: 15.11.08 05:47. Заголовок: Нашла ссылку на фото..

Нашла ссылку на фотоальбом Франко Корелли. Хоть орал он дико, красавец был - не отнимешь. Любо-дорого поглядеть.

http://vaspronin.narod.ru/Corelli.html

 Отправлено: 15.11.08 05:56. Заголовок: О! Я нашла отрывки и..

О! Я нашла отрывки из Травиаты в постановке Дзеффирелли с Доминго и Стратас.

Застольная песня
http://www.youtube.com/watch?v=NcKdnkGBSgA

 Отправлено: 15.11.08 10:40. Заголовок: Тали Послушала Бьер..

Тали
Послушала Бьерлинга Очи черные. Такое странное исполнение... Ну уж трактует он это не как цыганский романс, это точно. Странно так слушать на шведском.
Юсси не слишком понимает, о чем поет. Думаю у Гедды это получилось бы лучше.

Посмотрела фотогаллерею Корелли. Ох, и красавец он был! Смерть всему женскому населению!!!

 Отправлено: 15.11.08 11:13. Заголовок: marina Подозреваю, ..

marina
Подозреваю, что Юсси в принципе не знает, что такое цыганский романс.
Пожалуй, явное самолюбование Корелли в какой-то мере обусловлено его внешней привлекательностью. Ну, не мог олн не знать, что хорош...

А Травиату не смотрела? Как тебе Доминго в роли Альфредо?

 Отправлено: 15.11.08 11:25. Заголовок: Тали Травиату не см..

Тали
Травиату не смотрела, что-то меня из инета вышибает сегодня, как на эту ссылку нажимаю...
Думаю, про Корелли ту права. Конечно же он знал, что красив и наверняка за ним поклонницы носились стадами. Ясно, что тут залюбуешься сам на себя...

 Отправлено: 15.11.08 11:45. Заголовок: marina Обидно... По..

marina
Обидно... Попробуй ссылку на другой отрывок
http://www.youtube.com/watch?v=GrKYtGzZywo

 Отправлено: 15.11.08 12:31. Заголовок: С этой ссылки не выш..

С этой ссылки не вышибает. Играют они там все неплохо. Доминго, конечно не так нежен, он более страстен.

 Отправлено: 15.11.08 14:17. Заголовок: В целом фильм мне оч..

В целом фильм мне очень нравится. Посмотри эту ссылочку. У меня еще не загрузилась, но судя по всему здесь может быть балетный номер Васильева и Максимовой.
http://www.youtube.com/watch?v=Tc-PjPf-uIE

 Отправлено: 15.11.08 14:41. Заголовок: Какой красивый эпизо..

Какой красивый эпизод! Блистательный танец Максимовой и Васильева!!! Великолепный хор!!!!

 Отправлено: 15.11.08 14:43. Заголовок: А! Вот я и говорила,..

А! Вот я и говорила, что это надо непременно показать мадам Жири. Вполне можно ставить Травиату в Гранд Опера.

 Отправлено: 15.11.08 14:49. Заголовок: Тали А мы в план по..

Тали
А мы в план постановок ее включили? Что-то мадам запамятовала...

 Отправлено: 15.11.08 15:09. Заголовок: marina По-моему, ма..

marina
По-моему, мадам что-то говорила о том, что с точки зрения балетной части ее ставить неинтересно.

 Отправлено: 15.11.08 15:16. Заголовок: Н-да-а-а-а... помню,..

Н-да-а-а-а... помню, помню... мадам ошибалась... Но мадам умеет признавать свои ошибки.

 Отправлено: 15.11.08 15:43. Заголовок: Мадам - женщина умна..

Мадам - женщина умная.


Поговорим немного о современных исполнителях.

Рамон Вергас родился в 1960 году в Мехико. Страсть к пению у Рамона Вергаса проявилась достаточно рано, уже в девять лет он солирует в мужском хоре Базилики Гваделупской Богоматери. Рамон Вергас получает музыкальное образование в Институте Музыки и Искусств Карденаль Миранда в Гваделупе, с вокальной техникой Антонио Лопеса и Рикардо Санчеса.

В 1982 году Рамон Вергас дебютирует в Хайден в Ло Специале, в Монтеррее, Мексика и побеждает в Национальном вокальном конкурсе. В 1983 году, мексиканский дирижер Эдуардо Мата дает Рамону Вергасу первую значимую роль: Фентон в опере Верди «Фальстаф», а в 1984 году, Рамон Вергас исполняет Дона Оттавио в «Дон Жуане» Моцарта. В 1986 году Варгас выигрывает конкурс теноров «Энрико Карузо» в Милане. В этом же году он переезжает в Австрию, где и завершает свое обучение в вокальной школе Венского государственного оперного театра под руководством Лео Мюллера.

В 1990 году Рамон Вергас выбирает путь «вольного художника». С этого момента можно начинать отчет его головокружительной карьеры тенора с мировым именем. Он принимает участие в крупнейших оперных фестивалях и выступает на известнейших оперных сценах мира: Лоренцо во «Фра Диаволо» (Цюрих), Эдгардо в «Лючия ди Ламмермур» (Марсель), Тамино в «Волшебной флейте» (Венская государственная опера), Stabat Mater Россини (Париж, Оpéra Bastille), и Аменофи в "Моисей в Египте" (Болонья). Именно тогда, в Милане, происходит судьбоносная встреча Рамона Вергаса с известным музыковедом и педагогом Родольфо Челлетти. Под его руководством молодой тенор разучивает новые роли. Уже в 1992 году Рамон Вергас получил приглашение от Metropolitan Opera на роль Эдгардо в «Лючия де Ламмермор», заменив тем самым Лучано Паваротти. В 1993 году Рамон Вергас дебютирует в Ла Скала, а в 1994 – 1995 году открывает сезон в МЕТ.

Сейчас Рамон Вергас, пожалуй, самый известный тенор на планете. Его фантастический голос можно услышать в крупнейших оперных театрах по всему миру: Ла Скала («Травиата», «Фальстаф», «Риголетто»), Венская государственная опера («Любовный напиток», «Лючия ди Ламмермур»), Лондонский Ковент-Гарден («Травиата», «Риголетто»), Оpéra Bastille («Риголетто», «Травиата»), Нью-Йорк МЕТ («Риголетто», «Золушка», «Любовный напиток», «Лючия ди Ламмермур», «Богема») и многих других. На счету Рамона Вергаса более пятидесяти ведущих ролей, основная часть которых состоит из белькантового и романтического репертуара (Моцарт, Россини, Доницетти, Беллини).

Рамон Вергас предстает перед публикой не только как традиционный оперный исполнитель, но и как блестящий концертный исполнитель. Его концертный репертуар поражает своей многогранностью – это и классическая итальянская песня и романтический немецкий Lieder и песни французских, испанских и мексиканских композиторов 19 -20 веков.

В1999 году BMG / RCA делает Рамона Варгаса своим эксклюзивным артистом. Рамон Вергас удостоен множества наград в области оперного искусства, а Австрийский журнал «Festschpille», начиная с 1999 года, и по сей день, отдаёт ему первое место среди лучших теноров мира.
--------------------------------


Все это замечательно, однако с мастерами первой половины ХХ века сравнивать Варгаса, Вилазона, Аланью и прочих современников грустно. Всякий раз сравнение выходит не в их пользу.

 Отправлено: 15.11.08 16:04. Заголовок: Не в их пользу, это ..

Не в их пользу, это так... Не появился пока такой голос, который мог бы сравниться с Джильи, Кортисом... Школа другая, исполнение другое. Современные певцы по своему хороши, но...
Получается, что на безрыбье...

 Отправлено: 15.11.08 16:25. Заголовок: Мне вдруг подумалось..

Мне вдруг подумалось вот о чем. Большинству исполнителей, и старых, и современных, хорошо (иногда очень хорошо) "дается" Una furtiva lagrima, но как только начинаешь слушать вердиево-веристский репертуар... тут все и начинается. Галеви, Гуно и Бизе тоже удаются, скажем, через одного исполнителя (в лучшем случае), про Чайковского и Римского-Корсакова вообще молчу. Но современные певцы поют все подряд, а зрители все подряд слушают и радосто рукоплещут...

Вот Доницетти в исполнении Варгоса
http://www.youtube.com/watch?v=_X8olGja9zk

 Отправлено: 15.11.08 18:56. Заголовок: Сей флегматичнейший ..

Сей флегматичнейший Ленский едва меня не усыпил
http://www.youtube.com/watch?v=4Wv8emJ8tgM&feature=related

 Отправлено: 15.11.08 19:46. Заголовок: Скажу словами моего ..

Скажу словами моего любимого Лопе де Вега:
"Вся желчь моя могла б едва ли такую флегму растопить..."
Это подтверждает, что Варгас совершенно не понимает, что он поет и о чем речь... Ему не следует трогать русскую оперу, это не для него, явно.
Сегодня Белза беседовал с какой-то оперной певицей на Культуре, я, к сожалению, отвлекалась на телефон и не слышала, что за певица. Но одно мне очень понравилось. Белза ее спросил, почему она отказалась петь Татьяну в Онегине. Она сказал, что не знает русского языка, а не понимая того, о чем идет речь, она не может нормально петь и передавать образ. И она отказалась. Представляешь! Вот это я понимаю! Белза ее спрашивает про русские романсы, она отвечает в том же ключе. Тогда он говорит, "но вы же поете немецкие романсы". А она отвечает, что знает немецкий и поэтому поет. Потом меня опять отвлекли...

 Отправлено: 15.11.08 19:54. Заголовок: marina пишет: "..

marina пишет:

цитата:

"Вся желчь моя могла б едва ли такую флегму растопить..."

Да уж...
И конец он вытягивает с большим трудом. С этого места "... но ты, ты, Ольга..." уже просто сипит.

marina пишет:

цитата:

она не может нормально петь и передавать образ

Вот это вызывает уважение!
Стоит только вспомнить Ланца с Индийским гостем. Не понимает абсолютно ни смысла, ни образа... но поет.

А это Вилазон (чтобы скучно не было)
http://www.youtube.com/watch?v=L2_GBhFtM2U&feature=related

 Отправлено: 15.11.08 20:07. Заголовок: Тали пишет: Вот это..

Тали пишет:

цитата:

Вот это вызывает уважение!

Безусловно! Я сейчас вспомнила, что она сказала, что читала Онегина на итальянском и еще она несколько раз повторила, что не желает быть попугаем, просто повторяя слова и звуки, не понимая именно глубинного смысла слов.

Вилазон немного лучше, слушать его по сравнению с Варгасом приятней, но... точно также не понимает, что поет, что происходит в этой сцене, чувства не передает, просто поет. Хотя пытается где-то там всхлипывать как-то странно и не к месту.

 Отправлено: 15.11.08 20:17. Заголовок: Вилазон сам по себе ..

Вилазон сам по себе более артистичен и эмоционален. Например, он очень нравится мне не просто в партии, но и в роли Неморино - она его. А здесь он пытается передать чувства, но не знает, где и какие надо.
Но самое непонятное для меня в этой ситуации: зачем он вообще взялся за Ленского? Его голос слишком низок для нее и попросту не подходит.
Я пытаюсь загрузить Вундерлиха, но почему-то очень плохо слышно. Во всяком случае, у немца голос близок к голосу Гедды.

 Отправлено: 15.11.08 20:29. Заголовок: Тали пишет: зачем о..

Тали пишет:

цитата:

зачем он вообще взялся за Ленского?

Пробует себя? Или амбиции? Непонятно...
Наверное Неморино у него - лучшая партия. Такое впечатление, что он и есть Неморино. Он в этой роли чувствует себя уверенно и органично.
А меца воче никто из них петь не может... печально...

 Отправлено: 15.11.08 20:38. Заголовок: marina пишет: Такое..

marina пишет:

цитата:

Такое впечатление, что он и есть Неморино.

Отлично сказано! Неморино он и есть.
Да... меца воче никак не получается. Меня страшно умиляют потуги обоих спеть Надира.

Вот нашла другую запись Вундерлиха, а то первая была совершенно невозможного качества
http://www.youtube.com/watch?v=ytVJgwbSemA&feature=related
Он поет на немецком.

 Отправлено: 15.11.08 21:10. Заголовок: Тали пишет: Меня ст..

Тали пишет:

цитата:

Меня страшно умиляют потуги обоих спеть Надира.

Вот тут они совсем не в свою епархию лезут. Меня уже это не умиляет, а несколько раздражает.

Вундерлих исполняет Ленского гораздо лучше, чем предыдущие "ораторы"...
И ты действительно права, у него голос похож на Гедду и его исполнение более проникновенно и чувственно, он делает правильные акценты. Наверное, даже хорошо, что поет по немецки. Не отвлекается на выговаривание слов чужого языка. Слушать даже приятно.

 Отправлено: 15.11.08 21:19. Заголовок: И голосом Вундерлих ..

И голосом Вундерлих умеет пользоваться куда лучше "предыдущих ораторов", надо сказать. Оно и понятно: он был младшим современником Джильи, Бьёрлинга и т.д. и точно не учился у Мелокки.
Что касается исполнения русских опер... мне начинает казаться, что немцы и шведы понимают нас гораздо лучше итальянцев или испанцев (тем более латиноамериканцев).
Конечно, странновато слушать на немецком Онегина или Богему. Но лучше на нем слушать Вундерлиха, чем на русском Варгаса.
Богема
http://www.youtube.com/watch?v=O8AZ7EgcP0I&feature=related

 Отправлено: 15.11.08 21:35. Заголовок: Тали пишет: мне нач..

Тали пишет:

цитата:

мне начинает казаться, что немцы и шведы понимают нас гораздо лучше итальянцев или испанцев (тем более латиноамериканцев).

Поневоле приходишь к такому выводу. Ну, с латинами все понятно, они слишком далеки, слишком отличаются от нас. Разница культур огрона. А вот с итальянцами мне не совсем понятно. Тали пишет:

цитата:

Но лучше на нем слушать Вундерлиха, чем на русском Варгаса.

А вот с эти согласна на 100 процентов!!!!
К сожалению не могу послушать Богему. Опять выкидывает из инета.

 Отправлено: 15.11.08 21:40. Заголовок: Обидно. Что-то нелад..

Обидно. Что-то нелады у тебя сегодня с ю-тубом.
Попробуй эти ссылки как-нибудь на днях открыть, может быть, получится...

 Отправлено: 15.11.08 21:43. Заголовок: Ютуб меня сегодня че..

Ютуб меня сегодня через раз выбрасывает. Попробую завтра послушать.